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當代真書大家李樹琪的書法藝術人生
來源:陜西青年網  作者:文夫 時間:2021-05-13 閱讀: 5775
我們祝愿樹琪先生的“飛白書”技法傳承永續,祝愿先生吉祥安康,創作豐收。

【人物簡介】

  李樹琪,字博淵,河北高陽人,大學文化,國家一級書畫師。樹琪先生家學深厚,其祖上系清同治年間太子太傅、內閣大學士李鴻藻。家學傳承使其遍臨諸家法帖,集古今大家所長,創自家一格,硯田筆耕70余年,形成獨特的藝術風格。其作品外柔內剛,氣韻高古,被國內外學術界、新聞媒體稱之為“楷書百年第一家”。

  為弘揚傳統文化藝術,樹琪先生使失傳千余年的飛白書法化古出新,重現神采,自創一筆“勾白”書法藝術。其字清新靈動,渾然天成,被社會稱譽為“飛白大師”。1993年鄧小平同志90大壽之時,為小平同志書寫的大紅灑金飛白“壽”字,至今仍珍藏在小平同志的會客廳里。其字外實內虛,一筆揮就,宛如蛟龍出海,瀟灑渾樸,深受老一輩革命家的珍愛。

  近年來,樹琪先生熱衷于公益事業,先后應邀為清華大學、對外經貿大學、國防大學等軍地院校授課或講座,受到師生們的普遍歡迎。祖國的名勝古跡、寺院圣地等,都留下了他的墨跡和作品。新華社、中央電視臺、《中國日報》、《光明日報》、日本《讀賣新聞》、新加坡《聯合早報》等海內外70余家新聞媒體對其事跡做了廣泛報道。其作品被全國人大常委會、人民大會堂、毛主席紀念堂等國家機構,以及美、日、德、法、澳、東南亞、港澳臺等30余個國家和地區收藏。

  樹琪先生事跡已被收入《世界名人錄藝術卷》、《當代著名書畫篆刻家辭典》。出版作品有《杜牧阿房宮賦楷書帖》、《諸葛亮前出師表》、《千字文》、《素書》等字帖。

【訪談實錄】

  在過往的30多年里,我都是在電視上看李樹琪,在報紙上讀李樹琪的事跡與作品。而近日在許艷玲女士的推薦下,得以與91歲的李樹琪先生近距離接觸。但當秦英匯編輯向我約稿,提及為李樹琪寫些文字時,卻使我惶恐不安起來。這倒不僅僅因為先生的政壇風云軼事,百年楷書第一家、當代著名真書大家等蜚聲于世的書畫成就,主要還是因為他是我的師長前輩。晚生小子不敢妄加評論,今且依個人所見所聞做個簡略的記述吧。

  4月12日早上,當許艷玲女士電話通知我,李樹琪先生在西安有個短暫的停留,可去拜訪。“清代末年同治皇帝的老師李鴻藻的后裔”、“小平同志90壽辰‘一筆飛白’‘壽’字的作者”、“2010年‘幸福工程慈善之夜’一幅書法作品義拍40萬元成交”、“國家一級書畫家”……訪前準備的這些關鍵詞,在我內心碰撞著,猜測這位先生該有何等的風貌,何等的神氣!

  但初見先生看我進門,他伸出手帶著爽朗的笑聲向我走來,步伐矯健、衣裝講究、精神矍爍,當我雙手握住先生的右手時,頓感溫暖而有力。他憨厚的臉上透著慈祥,只是相貌、體態長得比較“富態”而已。

  “李老師,您的手掌很有力量!”我笑著說。

  “學書為樂,練習書法怡情健體、益智長才……我還是個年青人。”李老師邊說邊邀請我趕緊坐下喝杯茶。

▲硯田筆耕五十秋時的李樹琪先生(原刊載于《收藏天地》雜志)

  據樹琪先生介紹,他學書法開始于孩提時代,當時一是喜好,二是環境影響,9歲臨帖,12歲師從著名書法家尹乾三,加上有機緣觀賞和臨帖皇宮內府收藏的名作,不僅使之很快迷上了書法,而且打下了堅實的技法基礎。

  在先生走上成功的道路上,如果說這些條件是不容忽視的,那么更為重要的還是他本人的刻苦努力。少年時,不管嚴寒酷暑,他終日不離案,手不離筆。16歲時,已遍唐楷名家及魏晉之后的多種碑帖,集諸家之長,獨創真書一格,可謂古有柳顏,現有李真書,其書道已為世人矚目,但他也不驕不躁,從未懈怠。

  1952年,22歲北京書店學徒的他,毅然拋開了特殊年代封建家庭的枷鎖,只身投入到了支援大西北建設中,在西安棉紡廠當上了普通的打包工人,工作、學習、娶妻、生子,一晃就是40年的光影。

  其間工作之余,即便在三年自然災害和文革時期,整日勞累不堪,為謀求生路而奔波的日子里,他依然堅持每天晚上仍要濡墨潤翰,苦學不輟。正是如此數十年如一日,悉心磨煉、探求,才使先生書道臻于純青,耗半百之功,逐漸形成了自己獨特的楷書風格,得到了長安畫派創始人之一方濟眾的贊賞,贊譽書壇。

  1984年,日本書法名家小山先生到西安,不僅對他的書法傾愛,而且還就楷書求教與他。日本書法家飯島稱更稱其為“楷書百年第一家”,香港《收藏天地》雜志贊譽他“融顏柳之髓,取魏隸之精華,采鮮于之垂法,攫諸家之所長,創自家之一格。”

▲李樹琪(左)與中國書法家協會第一任主席舒同(中)

  20世紀90年代初,他的書法作品更是得到了中國書法家協會第一任主席舒同的賞識。在舒同來西安時,他們6次相見,談書論道甚是投機,也正因為此,舒同曾評語云:“樹琪將書道藝術熔冶一爐,對題跋款識和運筆運氣等各方面也別有心得,因此作品中韻味精邃別饒佳趣,能得我之神韻”,可以概見樹琪先生成就之深異乎尋常。

  通過深入的接觸,給我印象深刻的是,樹琪先生性情為人忠厚和善而又樂觀天真。他平時不愛講話,但有時卻愛說幾句笑話;不論在同輩人還是年輕人面前,常表現出一種孩童般純真和坦蕩,致使許多人都愛和他交往。至于對生活中出現的坎坷,他也總是平靜樂觀地處之。譬如十年浩劫中,他曾備受打擊……經受過不少磨難,但是他卻從未垂頭喪氣過,始終依然故我,堅守初心。正如他自己所說:“當時雖然心里別扭,可怨言不多,還是照舊從容不迫的活著,寫好我的字。”

  風風雨雨之后,樹琪先生輾轉回到闊別40年之久的北京,各項政策也逐漸落實,加入了滿族書畫家協會,與中國當代著名書畫家、教育家啟功成為知己好友,他的心情空前舒暢,其性格也愈加樂觀天真了。他曾興奮地對別人說:“截止到現在,對我來說,從政治上、藝術上、生活上,都達到了一個黃金時代!”

▲2002年,李樹琪為某摩步旅欣然命筆“弘揚先進文化,建設過硬連隊”

  說到樹琪先生作品的風格,凡是熟悉其人其書法的人都不由想起“字如其人”的話。這毫不奇怪,先生擅長“真書”,且兼“一筆飛白”,但不論哪類作品都有一種與其本人內在精神極其相似的品格——淳厚而秀逸、平和而靈俏。更為可貴之處就在于,他重視傳統而不泥于傳統,嚴于法度又巧于變化。同時,又能結合自己對生活中各種事務的觀察、揣摩,加以創造而另辟新意,大大增加了作品的生氣。例如他的“真書”,取法碑林,固守傳統脈絡,在法度中求變,形成了婉約中不失俊秀,凝重樸厚不失遒勁的楷書風格。其筆劃如老松虬枝,點化如高水墜石,鉤似祥鹿回首,撇捺似金刀剛刃,深重而鋒利,形神兼備。觀整幅各字,結構嚴謹,若即若離,妙趣橫生,字字如關西大漢,手持鐵鉞,豪誦大江東去。

  更為神奇的是先生的“一筆飛白”,使絕技再現。據唐張懷瓘《書斷》記載:“案漢靈帝熹平年,召蔡邕作《圣皇篇》,篇成,詣鴻都門上。時方修飾鴻都門,伯喈待詔門下,見役人以堊(一種白土)帚成字,心有悅焉,歸而為飛白之書。”又曰:蔡邕的飛白書“得華艷飄蕩之極”,“妙有絕倫,動合神功。”蔡邕的“飛白”書體在后世尚有傳承,然其絕技“一筆飛白”,在之后的1700多年中僅見史書上記載有這樣的名稱,未見有這樣的書體傳世。

▲接受中央電視臺現場采訪,書寫200平方米的“龍”字

  “飛白書”是只有書家在其藝術臻于完美時才能自然而然地表達出來的純熟的書法技巧的產物。筆劃之間,字與字之間,行與行之間都能做到縈帶有序,顧盼連綿,一筆而成。偶有筆劃不連帶者,仍能做到“筆斷意連,字斷氣連”,血脈相通。“飛白”則是一種特殊的運筆手法,使字的每一筆劃夾雜白痕,給人以靈動的感覺。“一筆飛白”更要求兩者兼具,并融會貫通。書法技巧的難度和特異成為“一筆飛白”難以被后世繼承的主因。也正因為此,它的創始者蔡邕的筆法在后世被傳為“為神所授”。

  然樹琪先生告訴我,“一筆飛白”非神授。宋代的陳思在《秦漢魏四朝用筆法》中說得很清楚:蔡邕小時候,入嵩山學書,于石室內得一素書,“八角垂芒,頗似篆籀”,其內容記載的是李斯、史籀等用筆的方法和勢態,蔡邕“得之不食三日,遂讀三年,妙達其理,用筆特異”,方成就了他的“一筆飛白”,也締造了先生“一筆飛白書天下,氣勢如虹第一家”的美名。

  如今,樹琪先生雖已至耄耋之年,但仍壯心不已,每日勤于筆墨,銳意求新。一方面仍致力于創作出更高的藝術精品,另一方面受聘于各高等院校,先后指導過近5000余名青年學習書法,傳授祖國傳統書法藝術。“我不為別的,只要祖國的書法藝術能在他們身上得以弘揚,我就心滿意足了。同時,我也呼吁,青少年朋友們,放下手機,拾起筆桿,寫好漢字。”先生說,他非常慶幸晚年又迎來了這充滿生機的燦爛時代,表示要創作出更多更美的作品貢獻給人民。在此,我們祝愿樹琪先生的“飛白書”技法傳承永續,祝愿先生吉祥安康,創作豐收。

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